2020ko ekainaren 5etik uztailaren 17ra, Kenji Mizoguchi zuzendari japoniarrari eskainitako zine zikloko COVID-19aren ondorioz atzeratutako saioak proiektatuko dira Art House Zineman, jatorrizko bertsioan, gaztelaniazko azpitituluekin.

Edukiera mugatua, proiekzioaren egunean indarrean dagoen araudiaren arabera. Erreserba nahitaez telefonoz egin behar da (tel.: 94 415 50 97), proiekzioaren egun berean, eta 9:00etatik saioa hasi baino ordubete lehenagorarte. Ezin izango da erreserbarik egin proiekzioaren eguna baino lehen. Pertsonako gehienez bi eserleku erreserbatu ahal izango dira, eta horiei zenbaki bat esleituko zaie. Nahitaezko da maskara erabiltzea.

Zine zikloaren jarraipena: 
«Kenji Mizoguchi. Emakumeak errespetatzen zituen zinemagilea»
(ekainaren 5etik uztailaren 17ra)

Ekainak 5, 19:00:

«Cuentos de la luna pálida»
Kenji Mizoguchi

Japonia, 1953, 96’

Jatorrizko izenburua: Ugetsu monogatari
Gidoia: Matsutaro Kawaguchi, Yoshikata Yoda
Musika: Fumio Hayasaka, Tamekichi Mochizuki, Ichiro Saitô
Argazkigintza: Kazuo Miyagawa (B&W)
Protagonistak: Machiko Kyo, Masayuki Mori, Kinuyo Tanaka, Mitsuko Mito

Genjurô eta Miyagi Biwa ibaiaren ertzean bizi diren bi nekazari pobre dira, Omi probintziakoak, gerra zibilek kaltetutako XVI mendeko Japon feudalean. Bata buztinlaria da, eta aberats izatearekin amesten du. Besteak, aldiz, samurai entzutetsua izatea du jomuga. 

Basado libremente en un par de clásicos relatos fantásticos tradicionales y en un cuento de Guy de Maupassant –y considerado por Eric Rohmer, entre otros, como uno de los films más bellos en la historia del cine japonés–, Ugetsu es una fábula sobre los peligros de la vanidad y la ambición. “Como ocurre en Rashomon, el punto de partida es un período de guerra intestina y la aventura de un puñado de individuos en medio de la violencia y la convulsión, pero combinando los elementos del más puro folclore con la realidad. En esta extraña y hermosa obra los fantasmas –los amistosos y los vengativos–, las señales mágicas y los rituales, coexisten con el mundo visible” (Gavin Lambert).

Ekainak 12 eta uztailak 10, 19:00:

«La emperatriz Yang Kwei-fei»
Kenji Mizoguchi

Japonia, 1955, 98’

Jatorrizko izenburua: Yôkihi
Gidoia: Matsutaro Kawaguchi, Masashige Narusawa, Yoshikata Yoda, Doe Ching
Musika: Fumio Hayasaka
Argazkigintza: Kohei Sugiyama
Protagonistak: Machiko Kyô, Masayuki Mori, Sô Yamamura, Eitarô Shindô

VIII. mendeko Txinan Enperadorea emaztearen heriotzagatik ari da negarrez. Yang familiak ezkontide bat eman nahi dio gortean duen eragina indartzeko. An Lushan jeneralak bere sukaldean Enperadoaren urruneko senide bat aurkitzen du, eta berarekin parekatzea lortzen du.

Primer film del cineasta en color y de una belleza visual sobrecogedora, La princesa Yang Kwei Fei se basa en un poema chino del siglo VIII. Tiene, en la historia de amor entre un emperador y una plebeya, el aire de una leyenda (…) Lo notable es que, llevando su sistema a un grado culminante, Mizoguchi contrapone los elementos de ‘la novela del corazón’ con la más brutal guerra de clanes, intereses palaciegos y miseria de los poderosos. El resultado logra ser, así, una sublime historia de amor y, al mismo tiempo, una visión terminal del poder político, en la que ambas líneas se aniquilan mutuamente. La película fue rodada en Hong Kong en los famosos estudios Shaw Brothers.

Ekainak 19 eta uztailak 17, 19:00:

«La calle de la vergüenza»
Kenji Mizoguchi

Japonia, 1956, 85’

Jatorrizko izenburua: Akasen chitai
Gidoia: Masashige Narusawa (Novela: Yoshiko Shibaki)
Musika: Toshiro Mayuzumi
Argazkigintza: Kazuo Miyagawa (B&W)
Protagonistak: Machiko Kyô, Ayako Wakao, Michiyo Kogure, Aiko Mimasu

«Ametsen herrialdea», Tokioko auzo batean kokatutako burdela, egoera zaila pasatzen ari da, parlamentuak prostituzioa debekatzen duen lege bat onartzeko zorian dago. Prostituta ezberdinen eguneroko bizitzaren erretratua: egoerak zirela eta bere gorputzarekin salerostera derrigortuak izan zirenak, baina baita bizitzeko eredu hau utzi nahi dutenak ere.

En su última película, Mizoguchi realiza un sutil pero potente retrato de la vida cotidiana de diversas prostitutas, mujeres a las que las circunstancias obligaron a comerciar con su cuerpo, algunas de las cuales intentan sin éxito abandonar ese medio de vida. “La siniestra música electrónica regresa a la banda de sonido sobre el final, logrando un efecto de fatalidad circular. Mizoguchi parece estar convencido de que a la tragedia de una mujer le seguirá inevitablemente la de otra” (Keiko I. McDonald).